91. 文学家在克隆一个时代横断面风景线的同时，克隆了自己人生的风景线。品察他们的克隆有双重意义：一是品察在时代变幻中凸现的人文景观，二是品察他们在时代场景中自身的人格取向。
这段文字所表明的中心是：
A. 文学家肩负着反映时代和展示人生的双重任务
B. 表现时代和展示人生，是文学创作的双重目的
C. 欣赏文学作品可以使读者了解文学家们的社会人格
D. 欣赏文学作品有认识时代和文学家人格的双重意义
92. 市场作为资源配置的方式和手段不是万能的、无缺陷的。它由价值规律、供求规律和竞争规律的作用来进行自发的调节。这种调节带有滞后性，就是说从价格形成到信号反馈再到产品产出效应，有一定的时滞。
作者认为市场作为资源配置的方式和手段的“缺陷”是：
A. 自发性和盲目性 B. 滞后性和调节性
C. 自发性和滞后性 D. 竞争性和调节性
93. 假使我们打些比喻，那么短篇小说作者所应选择也是最适宜表现的是：可以证明地层结构的悬崖峭壁，可以泄露春意的梅萼柳芽，可以暗示秋讯的最先飘落的梧桐一叶，可以说明太古生活的北京人的一颗臼齿等等。
这段话支持了这样一种观点，即短篇小说：
A. 要采用多种描写方法，展现不同人物丰富多彩的思想情感
B. 最适宜表现社会和自然的重大主题中那些振奋人心的情节
C. 无法完成长篇或中篇的任务，它只能描写事物的关键部分
D. 应该选取最贴近主题、最有代表性的情节来塑造艺术形象
94. 研究基本粒子，须借助极高的能量。欲知物质的微观结构，首先得变革微观物质，即得想办法把原子、原子核，以及质子、中子等这些“小粒”打碎，把它们的内部结构和各种性质暴露出来。
对“物质的微观结构”与“微观物质”解说正确的是：
A. 前者指各种小粒内部组合模式，后者指构成物质的各种小粒
B. 前者指原子结构(含原子核)，后者指质子、中子等这些小粒
C. 二者反映了微观物质世界结构，即小粒结构构成了微观物质
D. 二者都指组成物质的分子、原子、质子以及中子等各种小粒
95. 鲁迅满怀悲愤的写道：“不是年轻的为年老的写记念，而在这三十年中，却使我目睹许多青年的血，层层淤积起来，将我埋得不能呼吸，我只能用这样的笔墨，写几句文章，算是从泥土中挖一个小孔，自己延口残喘，这是怎样的世界呢。”
对上文中“延口残喘”一词的理解，不准确的是：
A. 反映鲁迅英勇抗争，一往无前的无私无畏精神
B. 反映鲁迅对只能写文章纪念捐躯青年的无奈
C. 反映鲁迅先生处于极为险恶、压抑的环境之中
D. 反映鲁迅先生悲愤的心情和奋力抗争的精神
96. 苏轼认为，贾谊才学虽高，但不能审时度势，以致郁郁而死，未尽其才。他还说：“贾生志大而量小，才有余而识不足也。”从贾谊的际遇看，苏轼说的是实情；但是，导致贾谊悲剧的原因主要是当朝统治者的错误。
下列陈述，不符合文意的是：
A. 苏轼认为，识见不足是阻遏贾谊才智发挥的重要原因
B. 苏轼没有着眼社会环境来分析造成贾谊悲剧的本源
C. 苏轼经历坎坷，所以与未尽其才的贾谊同病相怜
D. 苏轼肯定了贾谊的才学，同时指出了他性格上的弱点
97. 凡能创造美的艺术家，其学习起点必高。如起点甚卑，则易与世俗同流。现代一些老的艺术家，其起步多在三十年代之初，师承鲁迅现实主义之教，投身中国革命洪流，根底甚厚。
其积累之经验，可为后代言传身教者，当亦不少。
不符合本段意思的是：
A. 学习的起点高的艺术家，可如鲁迅一样不与世俗同流
B. 学习起点高，可以创造美，并可为后代言传身教
C. 一些老艺术家师承鲁迅，投身革命，可为后代师表
D. 学习起点高低，影响艺术家品格，也影响艺术造诣
98. 专家们对农作物的生产加工应用生物基因技术反应不一。大部分专家认同一个严肃的想法：发展基因改良植物与“长期但确实的风险”相关。
下列观点，与“大部分专家”态度明显不一致的是：
A. 不能因转基因食品尚未出现严重负面影响，就说它无害
B. 考虑基因改良植物的负面影响，是没有什么根据的
C. 在还没有科学公断时，不应告诉大家某一技术是安全的
D. 呼吁暂缓转基因作物在大范围内种植，是有理由的
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