看《地心引力》别忘了呼吸

　　来源：中国网　　　　　　　　　　　　2013-11-20

　　无论从情绪的把握，还是从技术的混揉，阿方索·卡隆都完成的相当出色。难怪詹姆斯·卡梅隆在《地心引力》的介绍片中说，我始终都在张着大嘴，甚至需要时常提醒自己别忘了呼吸。

　　作者：杨公振

　　美国导演阿方索·卡隆带着他的第14部电影《地心引力》（Gravity）今日登陆中国大陆。之前阿方索·卡隆因为2004年执导的《哈利·波特与阿兹卡班的囚徒》而进入中国观众的视野，沉寂的这几年虽然他依旧有作品问世，但几乎没有哪部可以放到中国影迷的餐桌，而今天的《地心引力》足以更新“哈利波特”给卡隆带来的以往的所有荣耀和标签。从今往后将不会有人说，“这是指导哈利波特的导演卡隆”，而会说“这是《地心引力》的导演——阿方索·卡隆”。

　　《地心引力》讲的是美国太空站发生爆炸，除了漂浮在舱外的两名宇航员之外全部人丧生，面对着浩瀚无垠的宇宙和无边无际的孤独，人该如何自处，甚至如何自救的一个大胆的故事。整部电影基本不怎么科幻——如果我们定义的科幻是关于星球大战，类似于《星际迷航》式的电影的话——更多的画面集中在了足够真实的女主角身上。

　　好电影会探究人最本质的东西并引发观众的共鸣，而最能够震慑人心的，通常是孤寂带来的恐惧和人处置它时的挣扎。从2009年的《月球》（Moon）讲述克隆人如何与机器共存，到去年惊艳了世界的《少年派的奇幻漂流》（Life of Pi），尽管阐述的方式不同，但是我们还是能感受到导演内心对孤寂的深刻描摹，至于画出来的是一幅素描还是一张浓郁水彩，就看各自的喜好和功力了。

　　除去这两部足够编选进影史的作品，2010年的《活埋》（Buried）带来的窒息感其实最贴切《地心引力》给观众的压迫。《活埋》讲一个美国承包商在伊拉克遭绑架，电影全程仅有一个演员出镜，场景也只有一个——一口被埋在不知道何处的棺材里，四周没有一点儿动静，在他身边，只有一个打火机，一把刀和一个手机。像极了时下正流行的“密室逃脱”游戏，但电影中的男主角绝对是开启了地狱模式。阿方索·卡隆把它的《地心引力》玩儿到了炼狱模式，需要逃脱的“密室”倏地变大到了整个宇宙，与其说是回到地球不如说是逃离太空。在那样一个没有空气，传播不了声音的空间，在一个没有阻力，一切都在高速、匀速飞行的环境，人感觉到自己是异常的渺小。没有了我们视为真理的地球重力，观众必须跟着主角一起在太空打转。

　　至于如何打转才能让人看起来够真实，虽然绝大部分观众没去过太空打转，失重处理仍是阿方索·卡隆无法回避的一个重要问题。

　　通常的电影表现失重场面有两种技术来源，一则就是真的失重。有专门设计的飞机可以向上隆起的抛物线的方式飞行，在抛物线顶端会产生一段短时间的失重，在这段时间内拍摄即可以达到真的失重的效果。但是这种技巧满足不了卡隆的胃口，仅仅是他对电影表现失重画面的时间累积，就是这种飞机拍摄所负担不起的，还不说他动辄就要拉出来的长镜头来表达影片张力。另外一则技巧就是电脑制作了。这种方式成本低廉，但是总会有令人不满意的漏洞或者瑕疵。据报道《地心引力》中，卡隆采用的是古老的娱乐手艺与先进的数码技术相结合，以木偶操作的形式，让演员接受专业木偶师的操控，配合精致的电脑技巧，在IMAX巨幕上呈现出来了有史以来最棒的太空特效。

　　无论从立意情绪的把握，还是从技术设备的创新，阿方索·卡隆都完成的相当出色。难怪《阿凡达》的导演詹姆斯·卡梅隆 在《地心引力》的介绍片中说，我从始至终都在张大着嘴，甚至需要时常提醒自己别忘了呼吸。只有看罢整部电影，观众们才会从卡隆的宇宙中回到地球，场灯亮起来的那一瞬间，提醒我们身在何方，走出电影院时会觉得脚踏实地的感觉真美好。

　　这就是《地心引力》，阿方索·卡隆为我们带来的是一部很可能伟大的电影。

　　http://opinion.china.com.cn/opinion_71_86971.html

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